新加坡兩大前沿文化機(jī)構(gòu)－濱海灣金沙藝術(shù)科學(xué)博物館與新加坡國(guó)家美術(shù)館將聯(lián)袂打造東南亞地區(qū)極簡(jiǎn)主義主題首展，展覽將于2018年11月16日至2019年4月14日在兩大展館聯(lián)合展出超過(guò)150件極簡(jiǎn)主義作品。此次展覽也是東南亞藝術(shù)家首度參與大型極簡(jiǎn)主義藝術(shù)展覽，力求探索極簡(jiǎn)主義這一藝術(shù)潮流的歷史演變以及其對(duì)極簡(jiǎn)主義踐行者和當(dāng)今世界藝術(shù)領(lǐng)域的影響。

Impenetrable(2009) by Mona Hatoum, Enso (2017) by teamLab, Untitled (Six Boxes) (1974) by Donald Judd,
To Reflect an Intimate Part of the Red(1981) by Anish Kapoor

兩處展覽場(chǎng)地共展出來(lái)自80多位藝術(shù)家和40位作曲人約150件作品,。訪(fǎng)客可以先到新加坡國(guó)家美術(shù)館追隨極簡(jiǎn)主義由1950年代至今的流派變革步伐，觀(guān)賞和體會(huì)斐然可觀(guān)的作品和創(chuàng)作想法,。接著,，訪(fǎng)客可以到藝術(shù)科學(xué)博物館深入了解極簡(jiǎn)主義在用色和內(nèi)在精神方面的藝術(shù)特色。本次展覽也將會(huì)觸及極簡(jiǎn)藝術(shù)持續(xù)與亞洲藝術(shù)和哲學(xué)交流融合,，以及亞洲藝術(shù)家不斷拓寬極簡(jiǎn)主義的表現(xiàn)領(lǐng)域,。

Room for one colour(1997) by Olafur Eliasson, Mega Death (1999/2016) by Tatsuo Miyajima,
Neon Light Installations(19702002) by Peter Kennedy

極簡(jiǎn)主義是20世紀(jì)具影響力的藝術(shù)趨勢(shì)，并推廣欣賞藝術(shù)的全新方式,。極簡(jiǎn)主義以精簡(jiǎn)凝煉為要,，將藝術(shù)品削減至最核心元素，剔除個(gè)人表達(dá)與創(chuàng)作過(guò)程痕跡，讓觀(guān)眾專(zhuān)注于眼前的作品,。這在藝術(shù)理念上是個(gè)根本改變，并源自于在1960年代迎來(lái)的巨大社會(huì)變革,，因而對(duì)藝術(shù)的角色有了不同的要求,。藝術(shù)家受到新的藝術(shù)思潮啟發(fā)，從亞洲的禪宗和《易經(jīng)》吸取靈感,，致力探尋新的意識(shí)形態(tài),，和更趨多樣化的藝術(shù)觀(guān)賞方式。

Before: Gallery Co cafeteria

After: Work No. 1343 by Martin Creed (2012)

濱海灣金沙藝術(shù)科學(xué)博物館執(zhí)行董事Honor Harger女士表示：很榮幸與國(guó)家美術(shù)館合作打造此次以空間,、光,、物體為主題的極簡(jiǎn)主義藝術(shù)展覽。雙方的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)摒棄了物化藝術(shù)的理念,，而是將藝術(shù)所在的空間,、社會(huì)和政治環(huán)境融為一體，力圖以連貫的展現(xiàn)形式彰顯極簡(jiǎn)主義是20世紀(jì)藝術(shù)史上的重要轉(zhuǎn)折點(diǎn),。為充分發(fā)揮濱海灣金沙藝術(shù)科學(xué)博物館在科學(xué)與藝術(shù)領(lǐng)域相結(jié)合的優(yōu)勢(shì),，我們?cè)O(shè)計(jì)靈感來(lái)源于宇宙空間和虛無(wú)主義兩大概念，同時(shí)契合了科學(xué)和極簡(jiǎn)主義兩大原則,。我們希望此次展覽可以印證愛(ài)因斯坦所說(shuō)的everything should be made as simple as possible, but not simpler簡(jiǎn)化一切,，但簡(jiǎn)化不等于模糊。

新加坡國(guó)家美術(shù)館館長(zhǎng)陳維德博士表示：此次與濱海灣金沙藝術(shù)科學(xué)博物館聯(lián)袂打造極簡(jiǎn)藝術(shù)展,，是在當(dāng)下藝術(shù)流行趨勢(shì)下對(duì)極簡(jiǎn)主義從廣度和深度上的延展,，是更深層次對(duì)極簡(jiǎn)主義這種豐富而復(fù)雜的多維度藝術(shù)的呼應(yīng)，還詮釋了這種對(duì)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生深遠(yuǎn)影響的藝術(shù)及設(shè)計(jì)概念,，讓東南亞藝術(shù)愛(ài)好者一飽眼福,。此外，極簡(jiǎn)主義概念的特殊性與重要性也將通過(guò)雙方展館內(nèi)不同的設(shè)計(jì)理念得以展示,，每個(gè)展館都將體現(xiàn)我們對(duì)極簡(jiǎn)主義探索的獨(dú)到之處,，充分滿(mǎn)足觀(guān)眾們的不同喜好，便于更好的理解與感受這一概念,。我們希望通過(guò)本次聯(lián)展,，使極簡(jiǎn)主義的概念及其藝術(shù)影響進(jìn)一步為人們所熟知。

Left-right: Sticks by Trisha Brown (1973), TAO Dance Theatre

本次聯(lián)展將重新探討極簡(jiǎn)主義的起源,，推敲極簡(jiǎn)主義溯源于歐美形式主義現(xiàn)代派的觀(guān)點(diǎn),，并探索它的演變和對(duì)于當(dāng)代藝術(shù)家的關(guān)聯(lián)和傳承，結(jié)合其發(fā)源地紐約與世界各地相關(guān)領(lǐng)域的發(fā)展趨勢(shì),。其中,，本次展覽旨在探討亞洲藝術(shù)跟極簡(jiǎn)主義的聯(lián)系，審視亞洲哲學(xué)和精神如何孕育并影響極簡(jiǎn)主義的萌芽,。對(duì)極簡(jiǎn)藝術(shù)與亞洲藝術(shù)的交融,，以及其在亞洲,、美洲和歐洲藝術(shù)家作品中體現(xiàn)的精神傳達(dá)將會(huì)是此次展覽濃墨重彩的一筆。

聯(lián)合展覽中,，濱海灣金沙藝術(shù)科學(xué)博物館展館以探索極簡(jiǎn)主義的形式,、色彩和精神為主題，將頗具影響力的極簡(jiǎn)藝術(shù)作品逐一呈現(xiàn),。這些藝術(shù)作品的創(chuàng)作者包括Carmen Herrera（古巴-美國(guó),，1915-）、Mona Hatoum（黎巴嫩/英國(guó),，1952-）,、Richard Long（英國(guó)，1945-）以及當(dāng)代藝術(shù)家宋冬（中國(guó),，1966-）,、譚平（中國(guó)，1960-）,、蔡 佳 葳（臺(tái)灣/法國(guó)/越南,，1980-）和teamLab團(tuán)隊(duì)（日本，2001-）,。新加坡藝術(shù)家Jeremy Sharma（1977-）的新作品也將在此次展覽中展出,。藝術(shù)科學(xué)博物館還專(zhuān)門(mén)打造了音響室用以探索極簡(jiǎn)主義在音效方面的發(fā)展和影響，同時(shí)展出藝術(shù)家們對(duì)其試驗(yàn)性的音樂(lè)創(chuàng)作,。

與此同時(shí),，國(guó)家美術(shù)館的展館將從繪畫(huà)雕塑再到裝置藝術(shù)和沉浸式環(huán)境全方位探索極簡(jiǎn)主義，追溯其從20世紀(jì)50年代至今的發(fā)展,。展品來(lái)自過(guò)去70年極簡(jiǎn)主義歷史上舉足輕重的藝術(shù)家,，包括Mark Rothko（美國(guó)，1903-1970）,、Donald Judd（美國(guó),，1928-1994）、Yayoi Kusama（日本,，1929-）,、Charlotte Posenenske（德國(guó)，1930-1985）,、Lee Ufan（韓國(guó)/日本1936-）,、Olafur Eliasson（丹麥/冰島，1967-）,、Anish Kapoor（印度/英國(guó),，1954-）; 艾未未（中國(guó)，1957-）、Po Po（越南,，1957-）以及新加坡藝術(shù)家Kim Lim（1963-1997）和Tang Da Wu（1943-）,。

展覽期間，濱海灣金沙藝術(shù)科學(xué)博物館和國(guó)家美術(shù)館還將特別策劃了有關(guān)音樂(lè),、電影,、舞蹈和互動(dòng)裝置的一系列活動(dòng)，展現(xiàn)極簡(jiǎn)主義與其他藝術(shù)形式的緊密結(jié)合,。